Bernhard a dans la vingtaine. L’âge des découvertes. Mais il y en a une qu’il aurait sûrement préféré ne pas faire : découvrir que son propre père couche avec une prostituée qu’il paye pour qu’elle joue le rôle de Lydia du nom de sa propre fille et sœur de Bernhard. Une révélation que, bien sûr, le jeune homme ne pourra garder pour lui et qui ne pourra que faire exploser en morceaux l’apparente tranquillité de la famille. Solitude, silence, intransigeance, honte, fantasme sexuel et culpabilité... Pour son premier film de fiction, l’Autrichien Sebastian Meise inscrit son nom aux côtés de ceux de Michael Haneke et Ulrich Seidl pour faire honneur à la cinématographie pour le moins sombre et torturée de son pays. Récompensé d’une mention spéciale au Prix du meilleur nouveau réalisateur au Festival de San Sebastian, son film appuie là où ça fait mal, faisant de la révélation l’enjeu narratif d’un récit particulièrement troublant. Remplissant le moindre silence d’une tension extrême, Still Life, étonnant mélange d’élégance formelle et de tourments humains, refusant toute clarté au profit d’une ambiguïté constante, déroute autant qu’il dérange. Et c’est exactement là ce qui fait son incroyable force. — Helen Faradji